俄羅斯音樂(lè)劇《惡魔奧涅金》自從在圣彼得堡首演，已經(jīng)熱演八年有余，以其獨(dú)具特色的俄式氣質(zhì)，成為音樂(lè)劇花園中的一抹亮色。
1月4日-9日，《惡魔奧涅金》登陸上海連演8場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)文學(xué)名作中經(jīng)典“多余人”形象的現(xiàn)代化改編。
奧涅金
塔季揚(yáng)娜
惡魔誕生豐富奧涅金形象
話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇……普希金的詩(shī)體小說(shuō)《奧涅金》誕生以來(lái)風(fēng)靡世界，在舞臺(tái)上的改編形式十分多樣。
音樂(lè)劇《惡魔奧涅金》對(duì)奧涅金這一“多余人”形象進(jìn)行了全新詮釋：奧涅金厭倦貴族生活來(lái)到鄉(xiāng)村，認(rèn)識(shí)了塔季揚(yáng)娜，二人經(jīng)歷重重波折后再次相遇，惡魔從奧涅金的黑暗本性中誕生，并給了他和塔季揚(yáng)娜一個(gè)回溯人生的機(jī)會(huì)。
“小說(shuō)在俄羅斯家喻戶曉，甚至被納入了俄羅斯中小學(xué)的教學(xué)大綱。我們面臨這樣一個(gè)難題，如何讓觀眾在面對(duì)熟悉的內(nèi)容時(shí)大吃一驚。”劇本作者瑪麗亞回憶，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始重新閱讀原著，在字里行間尋找言外之意，對(duì)書中人物的痛苦感同身受，以觸摸作品的本質(zhì)。最終，音樂(lè)劇產(chǎn)生了兩個(gè)原著中不存在的人物——老年奧涅金和惡魔。
“音樂(lè)劇是這樣開(kāi)始的，老年奧涅金回望一生，苦苦思索到底是什么導(dǎo)致他的一生充滿痛苦，一開(kāi)始他歸咎于不可知的黑暗勢(shì)力、歸咎于可怕的命運(yùn)，惡魔給了他第二次機(jī)會(huì)，讓他重新審視人生，他才意識(shí)到原來(lái)應(yīng)該歸咎于自己的選擇，正是他的選擇導(dǎo)致了人生的悲劇。”
瑪麗亞解讀，奧涅金驕傲自大、自命不凡、玩世不恭，總是輕易地玩弄他人的命運(yùn)，比如朋友，還有真心愛(ài)他的塔季揚(yáng)娜。
“老年奧涅金回望一生，發(fā)現(xiàn)自己年輕時(shí)身上的一些特質(zhì)吸引了惡魔，惡魔開(kāi)始幫助他，最后完全將他玩弄于股掌之間，奧涅金無(wú)法選擇，只能聽(tīng)命于惡魔。”最后，是塔季揚(yáng)娜的愛(ài)和信仰拯救了他，“第一次是拯救奧涅金的生命，在詛咒中死去的是連斯基而非奧涅金。第二次拯救是在老年奧涅金臨死之前，因?yàn)樗緭P(yáng)娜的真愛(ài)，他的靈魂得以凈化，能夠在平靜中走向死亡。”
惡魔
奧涅金、塔季揚(yáng)娜和惡魔
實(shí)力演員再現(xiàn)俄羅斯經(jīng)典
從俄羅斯飛到中國(guó)的演出卡司，集結(jié)了一眾實(shí)力派演員。
伊萬(wàn)·奧若金曾出演《貓》《劇院魅影》《變身怪醫(yī)》等世界音樂(lè)劇的俄語(yǔ)版本，《東北風(fēng)》《卡拉馬佐夫》《大師和瑪格麗特》等俄羅斯音樂(lè)劇也有他的身影。如今，他搖身一變成了奧涅金，這也是他在中國(guó)舞臺(tái)的首秀。
“高傲的、掙扎的、痛苦的、具有斗爭(zhēng)精神的。”伊萬(wàn)形容奧涅金，“每個(gè)人內(nèi)心深處都有光明一面和陰暗一面、善良一面和惡劣一面，兩方在不停斗爭(zhēng)。他的身上有各種矛盾的特質(zhì)。”
惡魔無(wú)處不在，幕后操縱卻又冷眼旁觀，如提線木偶一樣擺布著劇中的每一個(gè)人。飾演惡魔的謝爾蓋·胡季亞科夫，不僅是音樂(lè)劇演員，也是優(yōu)秀編舞，“惡魔是神秘的，他從塔季揚(yáng)娜、老年奧涅金的痛苦中汲取黑暗的力量，并從中汲取快樂(lè)。”
“熱愛(ài)幻想的、正直的、忠誠(chéng)的。”塔蒂亞娜·庫(kù)利科娃如此形容她飾演的塔季揚(yáng)娜：遇見(jiàn)奧涅金之前，她是一個(gè)非常浪漫、富有幻想精神的女孩，“她讀了很多愛(ài)情小說(shuō)，幻想著書上的理想愛(ài)情，但是奧涅金的拒絕改變了她。結(jié)婚后的塔季揚(yáng)娜變得更有閱歷，擁有更多人生智慧。她決定拒絕奧涅金，選擇的不是愛(ài)情，而是義務(wù)和忠誠(chéng)。”
在業(yè)界，伊萬(wàn)有“拼命三郎”之稱，甚至有一個(gè)月演出30場(chǎng)的記錄，如何保持這份熱情與體力？
“我選擇音樂(lè)劇是出于赤誠(chéng)的熱愛(ài)。唱歌、跳舞、演對(duì)手戲，都非常有意思。”伊萬(wàn)笑說(shuō)，俄羅斯也有“干一行，愛(ài)一行”這樣的諺語(yǔ)，“運(yùn)動(dòng)是保持熱情的一種方法，所以我會(huì)跑跑步，進(jìn)行一些有氧運(yùn)動(dòng)。”
此番來(lái)中國(guó)演出，伊萬(wàn)感受到了中國(guó)觀眾對(duì)音樂(lè)劇撲面而來(lái)的熱情，并震驚于音樂(lè)劇受眾之廣，“和俄羅斯相比，觀眾人數(shù)要多得多。”
演員佩戴花環(huán)
雪花、花環(huán)等道具體現(xiàn)俄羅斯的文化特色
舞美服裝獨(dú)具俄羅斯風(fēng)味
與法語(yǔ)、德奧音樂(lè)劇不同，俄羅斯音樂(lè)劇因?yàn)槠涞乩砦恢煤臀枧_(tái)風(fēng)格被觀眾打上“小眾”的標(biāo)簽，但這并不妨礙其用獨(dú)特的審美吸引一批忠實(shí)的觀眾。
本劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)因?yàn)橹谱鞫砹_斯大熱音樂(lè)劇《大師與瑪格麗特》一戰(zhàn)成名。在《惡魔奧涅金》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)原作的愛(ài)情線進(jìn)行重點(diǎn)描繪，同時(shí)將現(xiàn)代音樂(lè)的曲風(fēng)和古典音樂(lè)（柴可夫斯基的歌劇）融合，格外浪漫。
與此同時(shí)，劇中的桌椅、橋梁、雪花、花環(huán)等道具，都體現(xiàn)了俄羅斯的文化特色。
比如，彼時(shí)的圣彼得堡尚未通電，因此劇院會(huì)在舞臺(tái)邊緣安放橄欖形的“貝殼”，把煤油燈放入其中，這也是《惡魔奧涅金》的重要布景之一。又比如，劇中姑娘會(huì)佩戴花環(huán)，俄羅斯舉辦伊萬(wàn)·庫(kù)帕拉節(jié)時(shí)，田野上遍布春花，姑娘們會(huì)采摘蒲公英、矢車菊等編織成花環(huán)，家境更富有的姑娘則會(huì)用玫瑰和洋甘菊來(lái)編，這樣的設(shè)計(jì)也能反映角色所屬的階層。
服裝設(shè)計(jì)力求再現(xiàn)普希金的時(shí)代。劇目開(kāi)場(chǎng)是圣彼得堡上流社會(huì)的場(chǎng)景，人們穿著巨大的裙擺，設(shè)計(jì)端莊典雅，縫著上等皮毛和精致的飾品；當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)村時(shí)，又能看到藍(lán)色薩拉凡，這種俄羅斯民間特色服飾使用了正宗的俄式手工繡藝；奧涅金的服裝都是手工定制，式樣獨(dú)一無(wú)二。
“俄羅斯人并不是很擅長(zhǎng)做音樂(lè)劇巡演，《惡魔奧涅金》能來(lái)中國(guó)演出很難得。那種綿長(zhǎng)的旋律，那種華麗的基調(diào)，都是獨(dú)屬于俄羅斯的。”文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪介紹，文化廣場(chǎng)2023年末演出季薈萃六國(guó)七色，來(lái)自英國(guó)、法國(guó)、意大利、俄羅斯、愛(ài)爾蘭、中國(guó)六個(gè)國(guó)家的七臺(tái)大戲陸續(xù)登臺(tái)，作為新秀的《惡魔奧涅金》是其首次拓展俄羅斯的海外音樂(lè)劇新版圖。